Для координаторов трюков, таких как Хиро Кода и Джанел Курфман, превизуализация важна для реалистичности и безопасности динамичных боевых сцен.
Визуализированная подготовка может принести пользу каждому творцу. Для координаторов трюков, таких как Хиро Кода из Кобры Кая и Джанел Курфман, это абсолютно необходимо для реальности и безопасности этих зрелищных боевых сцен.
Хиро Кода наблюдает за трюком на Кобре Кай. Изображение любезно предоставлено Jahnel Curfman.Когда Стивен Спилберг снимал культовую сцену высадки на Омаха-Бич в «Спасти рядового Райана», у него были достаточно средств и возможностей, чтобы делать все, что он хотел. Сценарий обошелся в 12 миллионов долларов, задействовал более тысячи статистов и использовал Баллинескер-Бич в графстве Уэксфорд, Ирландия – почти точную копию ландшафта Омаха-Бич. Члены местных реконструкционных групп, таких как Вторая боевая группа, были задействованы в массовке, чтобы сыграть немецких солдат. Кроме того, от двадцати до тридцати человек с ампутированными конечностями изображали американских солдат, искалеченных во время приземления. Известно, что Спилберг не раскадровал сцену, так как он хотел, чтобы реакция была спонтанной и «действие вдохновило меня на то, куда поставить камеру».
Первый день съемок прошел неважно. Все приготовления были на месте, но Спилбергу было трудно сосредоточиться на масштабе сцены. Входит продюсер Бонни Кертис. Она собрала «свои войска», творческих участников постановки, и на основе того, что они могли предоставить, она создала «меню» для Спилберга. Дав ему ламинированный список того, что было в его распоряжении, он мог просто крикнуть во время стрельбы: «Дайте мне огонь из пулемета!» или «Кровавый пиропатрон на немецком солдате!» Например. Он получил свою непосредственность, потому что Кертис имел превизуализацию.
Знаменитая сцена Омаха-Бич в Спасти рядового Райана. Изображение предоставлено Amblin Entertainment.Невозможно недооценить преимущество превизуализации в отлаженном производстве. Метод проб и ошибок перед тем, как ступить на площадку, не только экономит ваше время и деньги, но и дает вам творческую свободу. Несмотря на то, что превиз является важным инструментом для режиссера и оператора, одним из аспектов кинопроизводства, который считает превизу важным шагом, являются координаторы трюков.
Cobra Kai – это продолжение серии боевых искусств франшизы Karate Kid. Впервые предполагалось в YouTubeПосле двух сезонов третий с огромным успехом перешел на Netflix. Его уже продлили на четвертый сезон. Один аспект, имеющий решающее значение для привлекательности сериала, – это динамичные последовательности каратэ, которые поставлены командой мужа и жены Хиро Кода и Джанель Курфман. Джанель также работает дублерами актера Пейтона Листа в сериале, поэтому реалистичность и безопасность, достигнутые с помощью превизуальной работы, не только профессиональные, но и личные.
Хиро Кода и Джанель Курфман на съемочной площадке. Изображение любезно предоставлено Jahnel Curfman.В совокупности мы работали над более чем 200 фильмами и телешоу, занимаясь исполнением и координацией трюков. Этот опыт – это то, что мы предлагаем, когда выбираем самый безопасный способ выполнения трюка, позволяя при этом проявить себя по-настоящему. Мы оба попадали в серьезные опасные ситуации, зная, что если бы что-то пошло не так, нас бы здесь не было. Мы получили травмы из-за трюков, которые должны были быть реализованы по-другому, но эти ситуации научили нас правильно поступать. О каскадерах, актерах и съемочной группе, с которыми мы работаем, всегда очень хорошо заботятся на наших площадках.
Итак, как работает их процесс? Предоставляет ли сценарий подробные последовательности боев или более общую идею? И какая свобода дается для воплощения новых идей в битвах, особенно когда речь идет о разных стилях боя?
Когда дело доходит до создания экшена для Cobra Kai, нам предоставляется немалая творческая свобода. Нам нравится смотреть на сценарий как на план, а затем вместе с нашей командой каскадеров экспериментировать с различными способами творчества с хореографией.
Для нас очень важно, чтобы боевые сцены имели смысл для истории и каждого отдельного персонажа. Мы разработали уникальный стиль боя для каждого персонажа за последние три сезона, и мы всегда учитываем это при разработке их боев. Определенно есть разница между стилем боя Кобра Кай и Мияги-До, и мы всегда стремимся оставаться верными этим различиям.
Если сценарий является их планом, а персонаж – руководством, насколько тема влияет на работу? «В этом додзё не существует страха» – основная идея, пронизывающая повествование. Вы также можете возразить, что это должно быть основной темой для Koda и Curfman. Придумывая новый трюк, как они лично подходят к страху? Является ли это необходимой частью процесса, чтобы убедиться, что они все делают правильно, как для себя, так и для своих каскадеров?
Наше занятие по своей природе пугает, но это все рассчитанный риск. Когда дело доходит до исполнения чего-то нового или более опасного, мы оба были в напряжении, поэтому мы следим за тем, чтобы наши исполнители были отрепетированы и чувствовали себя комфортно с тем, что мы для них подготовили. Я бы сказал, что как исполнитель он больше движим адреналином, чем страхом. А поскольку мы с другой стороны, как координаторы, безопасность – наш приоритет номер один как для каскадеров, так и для актеров.
В ролях Кобра Кай. Изображение любезно предоставлено Jahnel Curfman.Адреналин, управляемый страхом. Также кажется, что наряду с физическим существует огромная ментальная составляющая.
Разум важнее материи – огромная часть работы каскадёра! Вы приходите на работу, и они говорят вам делать то, о чем рационально думает ваш мозг: «Нет, если вы сделаете это, вы получите травму или погибнете». Многое из того, что мы делаем, – это психологическая подготовка и преодоление склонности вашего разума и тела держаться подальше от опасности. Вместо этого мы отказываемся от этого естественного инстинкта и прыгаем головой вперед в рискованные ситуации.
Когда умственная гимнастика налажена, творчество может процветать. Итак, как работает их процесс превизуализации?
Как только мы получим сценарий, мы разберем биты действий и определим более крупные боевые последовательности, для которых потребуется превиз. Между нами и директорами и руководителями других отделов проходит много встреч, чтобы убедиться, что мы все на одной волне. После этого мы собираем нашу команду каскадеров и начинаем составлять последовательности действий, играя с тем, что работает, а что нет. Мы следим за тем, чтобы сюжетные моменты и развитие персонажей управляли дизайном экшена, чтобы все было осмысленным. Даже когда мы довольны хореографией, нам еще предстоит многое изменить для камеры. Когда мы снимаем превизуальный снимок, мы вносим эти корректировки по мере необходимости, чтобы действие снималось наилучшим образом. Как только у нас будет весь отснятый материал, Хиро приступит к совместному монтажу эпизода. Он добавит звуковые эффекты, визуальные эффекты и музыку, чтобы действие воспроизводилось так же, как и в финальном редактировании. Предварительный просмотр действует как руководство к тому, как следует снимать действие, и является отличным инструментом для просмотра всей последовательности перед съемкой.
Каковы наиболее сложные аспекты разработки трюка или последовательности действий? А для людей с ограниченным бюджетом, какие советы по получению наиболее динамичных результатов при ограниченных ресурсах?
Наиболее сложные аспекты обычно связаны с ограничением времени, денег или рабочей силы. В таком шоу, как «Кобра Кай», мы снимаем два эпизода, одновременно готовясь и репетируя следующие два. Это действительно заставляет нас бежать и торопиться, чтобы собрать все воедино и чисто, но у нас потрясающая основная команда каскадеров. Мы очень много работаем и весело проводим время.
Самые динамичные драки и трюки в кино и на телевидении всегда снимаются очень хорошо. Если у вас отличная хореография, отличные исполнители, костюмы, декорации и т. Д., Это не имеет значения, если вы не сможете запечатлеть это наилучшим образом. Тем, кто хочет создать хороший экшен, следует смотреть боевики, которые динамичны в зависимости от положения камеры и ракурса.
Красота в хореографии. Изображение через Netflix.Казалось бы, выход для малобюджетных кинематографистов – не урезать бюджет, когда дело касается боевых сцен. Но, как и во всем, подготовка может быть ключом к экономии времени и денег.
Как сказал Джонни Лоуренс в «Кобра Кай»: «Лучшая защита – это больше нападать». Если вы продолжаете наступать и проводите предварительную визуализацию со своими творческими заинтересованными сторонами, результаты должны быть в вашу пользу.
Изображение на обложке через Netflix.
Чтобы получить больше вдохновения для создания фильмов, ознакомьтесь с этими статьями:
